INGRID ATTERBERG. Schale, Sintergeschirr, Upsala-Ekeby, 1957.

Sintergüter. Durchmesser 11,5 cm. Höhe 7 cm

Ingrid Atterbergs Bonbonserie hat einen zauberhaften Schimmer. Mit einer Sturheit, die an Wahnsinn grenzte, versuchte sie, obwohl es nicht wirklich funktionieren würde, den roten Lehm von Uppland die Form eines normalen Steinzeugs annehmen zu lassen. Sie verbrannte die Gegenstände genau 30 Grad vom Schmelzpunkt (1100 Grad) entfernt, wodurch sie gesintert, verglast und mit einer Oberfläche versehen wurden, die einem Steinzeug ähnelte, das normalerweise bei über 1200 Grad brennt. Es war ein komplizierter Prozess, viele Brennen scheiterten und die Produktion der Serie erwies sich als zu teuer und wurde im selben Jahr, in dem sie vorgestellt wurde (1957), eingestellt. Insgesamt wurden 12 verschiedene Modelle hergestellt. Sinterwaren wurden in der Regel mit Abg und/oder UE gekennzeichnet, aber auch unmarkierte Waren sind vorhanden. Es wird geschätzt, dass von jedem Modell einige hundert Exemplare hergestellt wurden.

Hintergrund: Eine der Designerinnen von Upsala-Ekeby, die dem Material Ton am nächsten stand, war Ingrid Atterberg (1920-2008). Sie experimentierte von Anfang an, wie die gelernte Keramikerin, die sie war, mit Tonen, Glasuren und Techniken. So hat sie beispielsweise schwarzen Ton, eine Mischung aus rotem Ton und Manganoxid, wiederbelebt und ihn zu einem wirkungsvollen Bestandteil vieler Kunstserien gemacht, nicht nur in ihrer eigenen. Sie produzierte auch eine Serie, Sintergods, der es gelang, Steinzeugeffekte aus dem Uppland-Ton herzustellen; sie fand auch einen Weg, die Effekte von Schamotte-Ton zu nutzen, ohne ihn verdrehen zu müssen.

Doch Ingrid Atterberg hätte den Platz als eine der Großen der schwedischen Keramik nicht eingenommen, wenn sie es nicht geschafft hätte, ihr Gefühl für den Ton mit einem stilsicheren modernistischen Kompass in Einklang zu bringen. Vor allem in den 1950er Jahren manifestierte sich dies mit Serien wie Pepita, Domino, Pylon, Short Series, Tricorn, Chamotte, Spira und anderen. 1964 verließ sie die Fabrik für andere Konstruktionsaufträge. Zu diesem Zeitpunkt war sie schon 20 Jahre dort. Schließlich nahm sie die Keramik in ihrem eigenen Atelier in Uppsala wieder auf, wo sie ihre fleißigen Experimente mit Ton und Glasuren fortsetzte, aber in der Folge mit einer radikal anderen Ware.