TYRA LUNDGREN. Veistos, lintu, oma ateljee, Bredkvie, Gotlanti.

Kamottipäällysteinen kivitavara kivijalustalla. Monogrammi signeerattu. Korkeus sokkelin kanssa 12 cm.

Ruotsalainen kivitavara, jota pidetään omana taiteenlajina, syntyi paradoksaalisesti Tanskassa Höganäsin hedelmällisen keramiikan Patrick Nordströmin kanssa. Hänen Den Kongelige Porcelainsfabrikille (Royal Copenhagen) -kivitavaransa katsottiin sopivan parhaaseen ranskalaiseen kivitavaraan. Patrick Nordström teki läpimurron Baltian näyttelyssä Malmössä vuonna 1914. Useat tanskalaiset ja ruotsalaiset museot, muun muassa Nationalmuseum, ostivat hänen teoksiinsa.
Suorassa polveudussa hänestä löytyy Gunnar Nylund, myöhemmin Rörstrandin taiteellinen johtaja, joka oli yhteydessä Nordströmiin Kööpenhaminassa ja joka yhdessä tanskalaisen Nathalie Krebsin kanssa vuokrasi itsensä Nordströmin työpajassa Islevissä Kööpenhaminan laitamilla.

Nordströmin kuoleman jälkeen vuonna 1929 Nylund ja Krebs jatkoivat työpajassaan kivitavaroiden parissa. Tavoitteena oli valmistaa kivitavaraa, jota voitaisiin valmistaa suuremmissa sarjoissa ja tavoittaa laajemman yleisön. Mutta muutaman vuoden kuluttua, he menevät omille teilleen. Molemmat kuitenkin toteuttavat alkuperäisen yhteisen tavoitteen - Krebs Saxbon kanssa, josta tulee modernin tanskalaisen kivitavaran tärkein edustaja, ja Nylund uuden kivitavaransa kanssa Rörstrandille.

Gunnar Nylundin näyttely Galerie Modernessa Tukholmassa vuonna 1932 vie kriitikot myrskyn. Seuraavana vuonna Saxbo näyttelee Ruotsissa, myös kriitikoiden iloksi, ja modernin, ”toimivan” kivitavaran voidaan nyt sanoa olevan vakiintunut Ruotsin maaperälle.

Samanaikaisesti Wilhelm Kåge kokeili Gustavsbergissä erittäin kiillotettua ruosteenruskean sävyistä astiaa, jota hän kutsui Farstaksi. Se esiteltiin Tukholman näyttelyssä vuonna 1930, ja se otettiin suosionosoituksin vastaan aivan uutena. Farsta tulee kollektiiviseksi nimeksi Kågen taidekeramiikalle. Farsta esiintyy lieriömäisissä ja muissa geometrisissa muodoissa. Farsta sisältää karkeita reliefejä, abstrakteja ”alkukantaisia” kaiverruksia ja ruusupohjaisia lasitehosteita. Kåge työskenteli Farstagodsetin kanssa kuolemaansa asti vuonna 1960. Haastattelussa vuonna 1953 hän totesi: ”Minulle Farsta on ensin ja viimeisenä ollut ainoa todella tinkimätön asia työssäni Gustavsbergissä.”

Jopa taidekriitikot alkoivat nyt puhua kivitavarasta lajina itsessään - monimutkainen prosessi, joka vaatii korkeita ammattitaitovaatimuksia saville, lasiseoksille ja polttomenetelmille. Kun kruununprinssi, myöhemmin kuningas Kustaa VI Adolf, joka tunnetaan kiinalaisen keramiikan tuntemuksestaan ja kokoelmistaan, alkaa rakentaa kokoelmaa tanskalaisesta ja ruotsalaisesta kivitavarasta, kiinnostus kasvaa. Rörstrandin ja Gustavsbergin tehtailla taiteellisesta kivitavarasta tulee välttämättömyys, statusesine; näyttelyt korvaavat toisensa ja uudet nimet ja työpajat yhdistyvät. Kivitavarakuume on vallassa Ruotsissa.

Berndt Friberg tuli Gustavsbergiin jo vuonna 1934, ja se, mitä hän — tämä mestari kääntäjä ja lasitusfanaatikko — sitten saavutti ateljeessaan, sai keräilijät ympäri maailmaa, erityisesti Kustaa VI Adolfin, menettämään leukansa. Fribergin aasialaisvaikutteinen kivitavara oli niin lähellä täydellisyyttä kuin mahdollista.

Puolisot Ingrid ja Erich Triller aloittivat kivitavaratyöpaja Tobon Upplandissa vuonna 1935 ja tekivät menestyksen debyyttinäyttelystään NK:ssa seuraavana vuonna, jossa kaikki myytiin ja heitä kehuttiin ”tiukasta objektiivisuudesta”. Niinpä he olivat kouluttautuneet myös Bauhausin keraamikko Otto Lindigin kanssa.

Edgar Böckman, jolla on oma työpaja Danderydsgatan 9:llä Tukholmassa vuodelta 1935, on myös yksi ruotsalaisen kivitavaran edelläkävijöistä. Lopulta hän poltti lineaariset, abstraktit maljakkonsa Höganäsbolagetin uuneissa, missä hän toimi taiteellisena johtajana 1915—26.

Stig Lindberg oli alusta asti ja koko elämänsä ajan kaikkein pakkomielteisin kivitavaroiden mahdollisuuksista. Koko ajan Gustavsbergissä työskennellessään yhtä monessa vaihtelevassa tehtävässä kuin hän oli, hän ei koskaan hylännyt kivitavaraa ja loi sarjakuvien lisäksi myös suuren määrän unikatteja, jotka saattoivat siirtyä tyyliltään 1950-luvun korkeimmista maljakoista 1970-luvun perusesineisiin puristetuilla ja leimattuilla kuvioilla ja reliefeillä.

Tyra Lundgren yhdistettiin Gustavsbergiin freelancerina 1940-luvulla. Hän tuli tunnetuksi linnuistaan kamottikivitavarassa, mutta merkitsi paljon myös valistajana ja propagandistina lähinnä kirjassaan Mud och Fire — A Ceramic Vagabondage Through Europe (1946).

Carl-Harry Stålhane tuli Rörstrandiin vuonna 1947 ja valmisti klassisen kivitavaran, ensin Nylundin peräkkäin, mutta sitten yhä itsenäisemmin ja kokeellisesti. Vuonna 1973 hän aloitti oman yrityksen Designhusetin kanssa, jossa kokeilut jatkuivat.

Patrick Nordströmin suorina perillisinä voi nähdä myös pottarit John Andersson, Åke Holm, Henning Nilsson ja Claes Thell aktiivisina Höganäsissä. Kaikkien näiden taiteilijoiden voidaan sanoa viljelleen kivitavaraa omana taiteellisena tyylilajinaan. Suurin osa on osa Kustaa VI Adolfin tanskalaisen ja ruotsalaisen kivitavaran kokoelmaa.

Niille, jotka haluavat ehkä tehdä kuin vanha kuningas ja kerätä edustavan kokoelman ruotsalaista kivitavaraa, ei ole tyhmä idea aloittaa tällaisesta huutokaupasta, jossa on esineitä Bacchus Antiksin rikkaasta valikoimasta. Tässä ovat kaikki suuret nimet Patrick Nordströmistä eteenpäin.