674. DAVID HOCKNEY. «El principio» (ver: Ilustraciones de catorce poemas de C. L. Cavary»).

Aguafuerte y aguatinta, 1966. Firmado a lápiz y numerado 57/75. Impreso por Maurice Payne and Black, Alecta Studio, Londres. Publicado por Edition Alecta, Londres.
Plato: 34,6 x 22,3 cm

LITERATURA:
Consejo Escocés de las Artes 55.

OTROS:
Ilustraciones para catorce poemas de C.P. Cavary, un. Había hecho referencias anteriores a los escritos del poeta griego de antes de la guerra Constantine P. Cavafy. Espejo, espejo en la pared, 1961, contiene una cita de las dos últimas líneas del poema «El espejo en la sala», y Una gran procesión de dignatarios al estilo semiegipcio, de 1961, se inspiró en el poema «Esperando a los bárbaros». Pero esta fue la primera declaración importante de Hockney inspirada en el poeta. Aunque originalmente tenía la intención de ilustrar una gama de poemas mucho más ambiciosa, esto resultó poco práctico y, por lo tanto, decidió incluir únicamente aquellos sobre el tema del amor homosexual. Los poetas Stephen Spender y Nikos Stangos produjeron una nueva traducción, que se publicó con los grabados en 1967.

A principios de 1966, Hockney fue a Beirut, que consideraba el equivalente contemporáneo de la Alejandría de Cavafy, para investigar imágenes para las impresiones. Si bien se inspiró en la poesía de Cavafy, Hockney también se basó en sus propias experiencias y entorno. Por ejemplo, su dibujo a tinta Boys in Bed, Beirut (1966) (de hecho dibujado en Londres con dos de sus amigos como modelos) fue adaptado para uno de los grabados, According to Prescriptions of Ancient Magicians. Las fotografías también se utilizaron como material de referencia, especialmente para grabados como In an Old Book y The Beginning, y los retratos de Cavafy, imágenes que él describe como «muy poseídas». Sin embargo, Hockney no quedó del todo satisfecho con los resultados: «Cosas como el peso y el volumen son muy difíciles de obtener de una fotografía. No obtienes la información que necesitas para poder hacer la línea.

Hockney concibió las imágenes, al igual que los textos en inglés, como una traducción actualizada de las imágenes de Cavafy. Retrato de Cavafi II representa al poeta frente a un escenario arquitectónico copiado de un dibujo que Hockney hizo de una comisaría de policía de Beirut, con un automóvil moderno en primer plano. Ja (He Inquired After the Quality, The Shop Window of a Tobacco Store) representan un lugar o escena en particular tal como se describe en los poemas. Hockney no trabajó con los poemas por su parte, ni pretendía que cada imagen fuera una ilustración de un poema en particular. Há un Stangos. Pensados como equivalentes visuales del estado de ánimo y el tema de toda la poesía homoerótica de Cavafy, los grabados de Hockney representan variaciones sobre el tema de dos hombres involucrados en interminables recogidas anónimas. Zadnji teme se v Hockney a Cavafy: experiencias fugaces, nostalgia por lo erótico, deseo de implicarse profundamente en la vida de los demás sin dejar de ser un espectador desapegado.

(Extracto del texto de Terry Riggs, Tate Modern, 1997).