INGRID ATTERBERG. «Yondel», modelo 2433, Upsala-Ekeby, 1959.

Loza de barro. Altura 19 cm.

En 1959, la Ópera de Estocolmo se estrenó en Aniara después de la epopeya espacial de Harry Martinson, y ese mismo año Ingrid Atterberg presentó cinco series de arte inspiradas y nombradas en honor a figuras y fenómenos de Aniara. Yondel era uno de ellos, los otros eran Gondel, Mima, Dori y Yurg. Las cuatro series destacan como un ejemplo inusual y exitoso de fertilización cruzada entre la literatura, la música y el arte cerámico.

Antecedentes: Una de las diseñadoras de Upsala-Ekeby que estuvo más cerca de la arcilla, el material, fue Ingrid Atterberg (1920-2008). Experimentó desde el principio, como la ceramista educada que era, con arcillas, esmaltes y técnicas. Por ejemplo, revivió la arcilla negra, una mezcla de arcilla roja y óxido de manganeso, y la convirtió en un elemento impactante en muchas series de arte, no solo en la suya propia; también produjo una serie, Sintergods, que logró producir efectos de gres a partir de la arcilla de Uppland; también encontró la manera de utilizar los efectos de la arcilla de chamota sin tener que torcerla.

Pero Ingrid Atterberg no se habría convertido en una de las grandes cerámicas suecas si no hubiera conseguido conciliar su gusto por la arcilla con una brújula modernista a prueba de estilo. Esto se manifestó especialmente durante la década de 1950, con series como Pepita, Domino, Pylon, Short series, Tricorn, Chamotte, Spira y otras. Dejó la fábrica en 1964 para dedicarse a otras tareas de diseño. Para entonces, había estado allí durante 20 años. Finalmente, retomó la cerámica en su propio estudio de Uppsala, donde continuó su diligente experimentación con arcilla y esmaltes, pero como resultado obtuvo una cerámica radicalmente diferente.