EWA RUDLING. Andy Warhol en 1977.

EWA RUDLING (nacido en 1936): "Andy Warhol 1977", firmado y numerado Ewa Rudling en el reverso, 30 copias, c-print, tamaño de imagen aproximado 45,5x30 cm Ewa Rudling sobre ANDY WARHOL: "- Lo vestí de mi padre- suegro George Duthuits camisa de marinero escocés, para enfatizar aún más su palidez.
Mientras se cambiaba, la peluca cayó torcida, dejando al descubierto su propio cabello. Estaba completamente oscuro.De CASI TODO SOBRE EWA: Andy Warhol En 1970 estaba cenando con unos amigos en La Coupole en Montparnasse cuando apareció Andy Warhol y su séquito. Estaba terriblemente pálido e incoloro con su cabello gris plateado; recuerda a un espectro. La imagen se ha grabado en mi memoria. Unas semanas más tarde nos volvimos a encontrar, en una recepción en Yves Saint Laurent's. Andy era tranquilo, discreto y amable. Estaba en París para filmar L'Amour bajo la dirección de Paul Morrissey, quien creó la mayoría de las películas de Andy. Le dije que soñaba con hacer una película yo mismo y que me encantaría estar presente mientras filmaban para aprender el oficio. También esperaba poder obtener una historia fotográfica para GAMMA, mi agencia en ese momento.

"No necesitas aprender", respondió Andy. "Ya tienes las habilidades". Puedo verlo en tus fotografías. Solo empieza.” Me presentó a Fred Hughes, el productor, quien dijo: “No nos llames. Te llamaremos." Pasaron los días. Nadie rango. Entonces pensé en una forma de recordarles mi existencia. Telegrama. "¡No llamaste!" Al día siguiente, rango de Fred. "Ven tan pronto como puedas". Estuve presente mientras se realizaba el resto de esta extraña y desconcertante película.

Había dos niños problemáticos: Jane Forth y Dona Jordan. Dos impresionantes modelos de Brooklyn que constantemente me daban la espalda cuando intentaba fotografiarlas. Nunca logré captar sus rostros y mi reportaje no valía nada si no incluía a las 'superestrellas' de Andy.

Mi marido, Claude Duthuit, era sobrino de Henri Matisse. Nos hicimos cargo de la antigua casa de Matisse en Issy-les-Moulineaux, en las afueras de París. Para celebrar el cuadragésimo cumpleaños de Claude, organicé la fiesta más grande de mi vida, invitando a todos mis favoritos de la escena cultural parisina. El séquito de Peter Brook y Andy Warhol estaba allí. Fred me preguntó si estaba satisfecho con mis fotos del rodaje. Lo estaba, con la excepción de las modelos de moda vejatorias. Fred llamó a las chicas traviesas. "Ahora posarás para Ewa, donde y cuando le convenga". Al día siguiente vinieron cuatro actores, mansos como corderitos, y posaron para mí en mi antigua cama veneciana dorada con dosel que había sido la cama de Matisse.

Había tomado algunas fotos de Andy, pero no quería perturbar la filmación con la imagen compleja que tenía en mente. Pasaron cinco años antes de que tuviera otra oportunidad. Andy Warhol vino a Estocolmo para una exposición. Tuve una exposición de mis fotos el mismo día de su inauguración. Fui a encontrarme con Andy en su galería. “Durante años he estado pensando en tu retrato. ¿Podemos finalmente hacerlo ahora?” "Está bien", respondió Andy. "Tengo un almuerzo de negocios. Entonces vendré a tu exposición”. Trajo a una docena de personas con él a Galleri Medmera. La escasa luz de la tarde de febrero desaparecía rápidamente. Improvisé un estudio en Bellmansgatan y clavé una piel de oveja como fondo. Fue valiente por parte de Andy, un hipocondríaco resfriado, posar sin abrigo en lo más profundo del invierno sueco. Para enfatizar la existencia espectral de Andy, lo vestí con el suéter blanco de marinero escocés de mi suegro. Cuando se desvistió, su peluca se torció, revelando su propio cabello negro como el carbón.