674. DAVID HOCKNEY. ”Alku” (katso: Kuvitukset neljätoista runolle C. P.Cavafy”).

Etsaus ja akvatinta, 1966. Signeerattu lyijykynällä ja numeroitu 57/75. Painanut Maurice Payne ja Black, Alecta Studio, Lontoo. Julkaisija Edition Alecta, Lontoo.
Lautanen: 34,6 x 22,3 cm

KIRJALLISUUS:
Skotlannin taidetoimikunta 55.

MUUT:
Kuvituksia neljätoista runolle C.P. Cavafy,, a. Hän oli aiemmin viitannut sotaa edeltäneen kreikkalaisen runoilijan Constantine P. Cavafyn kirjoituksiin. Peili, Peili seinällä, 1961, sisältää lainauksen runon kahdesta viimeisestä rivistä ”Peili hallissa”, ja Suuri arvokkaiden kulkue puoli-egyptiläisessä tyylissä, 1961, on saanut inspiraationsa runosta ”Barbaareja odottavat”. Mutta tämä oli Hockneyn ensimmäinen runoilijan innoittama merkittävä lausunto. Vaikka hän alun perin aikoi havainnollistaa paljon kunnianhimoisempia runoja, tämä osoittautui epäkäytännölliseksi, ja siksi hän päätti sisällyttää vain ne, jotka koskivat homoseksuaalista rakkautta. Runoilijat Stephen Spender ja Nikos Stangos tuottivat uuden käännöksen, ja se julkaistiin etsauksilla vuonna 1967.

Vuoden 1966 alussa Hockney meni Beirutiin, jonka hän näki Cavafyn Aleksandriaan nykyaikaisena vastineena, tutkimaan kuvia tulosteita varten. Hockney otti inspiraatiota Cavafyn runoudesta ja hyödynsi myös omia kokemuksiaan ja ympäristöään. Esimerkiksi hänen mustepiirroksensa Boys in Bed, Beirut (1966) (itse asiassa piirretty Lontoossa käyttäen kahta hänen ystäväänsä mallina) sovittiin yhdelle vedoksesta, Muinaisten taikureiden reseptien mukaan. Valokuvia käytettiin myös vertailumateriaalina, erityisesti sellaisissa vedoksissa kuin Vanhassa kirjassa ja Alussa sekä Cavafyn muotokuvissa - kuvissa, joita hän kuvailee ”hyvin omistetuiksi”. Hockney ei kuitenkaan ollut täysin tyytyväinen tuloksiin: ”Painon ja tilavuuden kaltaisia asioita on erittäin vaikea saada valokuvasta. Et saa tietoja, joita tarvitset voidaksesi tehdä linjan.

Hockney ajatteli kuvat, kuten englanninkieliset tekstit, päivitetyksi käännökseksi Cavafyn kuvista. Cavafy II: n muotokuva kuvaa runoilijaa arkkitehtonisen ympäristön edessä, joka on kopioitu Hockneyn Beirutin poliisiasemasta tekemästä piirustuksesta, ja etualalla on moderni auto. Ja (Hän kysyi laadun jälkeen, tupakkakaupan näyteikkuna) kuvaa tiettyä paikkaa tai kohtausta runoissa kuvatulla tavalla. Hockney ei työskennellyt runojen kanssa hänen puolellaan, eikä hän aikonut jokaisen kuvan olevan esimerkki tietystä runosta. On Stangos. Hockneyn etsaukset on tarkoitettu visuaalisiksi vastineiksi kaiken Cavafyn homoeroottisen runouden tunnelmalle ja teemalle, ja ne kuvaavat muunnelmia kahden miehen teemasta, jotka harjoittavat loputtomia, nimettömiä pikakuvia. Viimeisimmät aiheet ovat Hockneyssä ja Cavafyssä: ohikiitäviä kokemuksia, nostalgia eroottisesta, halu olla syvästi mukana muiden elämässä pysyen samalla erillisenä katsojana.

(Ote Terry Riggsin tekstistä, Tate Modern, 1997).