322. JOHN BAUER. Satu tyttö.

JOHN BAUER 1882-1918 Sagoflickan Signeerattu ja otsikko takana "John Bauer: Sagoflickan". Muste ja akvarelli paperille, 149 x 156 mm.

Paperi on taitettu joka puolelta takaa, 54 mm. yläpuolella ja c. 10 mm. muilla sivuilla. Suurempaan taitteeseen Bauer on piirtänyt eläinhahmoja, pursuavan valaan sekä (?) hevoset LÄHTÖ Taiteilijan lahja vanhimmalle veljelleen Hjalmar Bauerille (1874-1949), jonka hän antoi patenttiviraston pääjohtaja Bernt Vilhelm Lindskogille (s. Jönköping 1902), vuonna 1959 Lindskog lahjoitti noin 25 Bauerin teosta. Jönköpingin museo Yksityiskokoelma Suomi NÄYTTELYT Trollbunden. John Bauer ja maaginen luonto, Prins Eugens Waldemarsudde, Tukholma 5.9.2020-23.5.2021, luettelo nro 64 KIRJALLISUUS Prins Eugens Waldemarsudde, Trollbunden, 2020, sivu 291, kuvitettu koko sivu värilliselle John Bauersin työlle 279 Study The Fairytale Girl" vuodelta 1912 (yksityinen omistus) (G. Lindqvist, John Bauer, 1979, s. 35 kuvitettu) (kuva 1). Myös "Satutyttö" teloitettiin puupiirrokseksi vuonna 1914 (kuva 2). John Bauer esitti tästä aiheesta kolme muunnelmaa, jotka kattavat hänen koko toimintansa, "The Fairytale Princess", "The Fairytale Girl" ja "Freya". Hänen vaimonsa Ester, syntyperäinen Ellqvist, on toiminut esikuvana heille kaikille.

"Satuprinsessa" lisättiin kesällä 1904 Tjockoon Tukholman saaristossa. Ester Ellqvist, hänen opiskelijatoverinsa ja tyttöystävänsä, jonka kanssa hän meni naimisiin vuonna 1906, nähdään seisomassa profiilissa laavapeitteisellä kalliopinnalla ja taustalla koivumetsä sinistä taivasta ja auringonpaistetta pilviä vasten, pukeutuneena jalkaan pituiseen kaapuun. olkapäillä ja selässä roikkuu punainen viitta, jonka rintanauhassa on kielo. Maalaus ei ole Ester Ellqvistin muotokuva, vaan ihannekuva naisesta, sellaisena kuin John Bauer halusi nähdä hänet puhtaana, viattomana ja ylevänä kuin lähestymätön Valkyrie. Hänen monumentaalinen hahmonsa ja tuntemattomaan etäisyyteen lepäävä katseensa ovat jumalattaren hahmoja. Vuoden 1905 alussa John Bauer teki lopullisen maalauksen tuoreemman ja spontaanimman luonnoksen jälkeen (Jönköpingin museo, öljytutkimus yksityisomistuksessa) (kuva 3).

Seuraava versio aiheesta, ja tunnetuin, on "Sagoflickan" vuodelta 1912. Maalaus on epäilemättä lainannut piirteitä Esterin profiilista, mutta Bauer ei enää maalaa vaimoaan muuten kuin kuvaannollisessa mielessä. Tästä huolimatta, kun Bauer esitteli maalausta vuoden 1913 näyttelyssä Tukholman Konstnärshusetissa, taiteilijatoverit kutsuivat sitä "rouva Bauerin rintakuvaksi" (G. Lindqvist, John ja Ester, 1991, s. 74). Ylpeä satutyttö on saanut monumentaalisen muodon ja etäisyys hänen korotukseensa on vähintään yhtä suuri kuin "Satuprinsessassa". "Satutyttö" nähdään istumassa ylävartalonsa paljas suurella harmaalla kivellä korkealla pohjoismaisen metsä- ja järvimaiseman yläpuolella iltahämärässä. Hän on kaunis ja eloisa pitkillä kullanvärisillä hiuksilla - mallina Bauerin taiteessa tulevina vuosina nähdyille prinsessoille. Maiseman korostus ja tytön aistillinen asento ja ilme herättävät kuvan houkuttelevasta metsäraakaisuudesta.

Vuonna 1917 hän toteutti Karlskronan tyttökoululle aiheesta viimeisen versionsa, suuren maalauksen, joka kuvaa Freyaa, pohjoismaista rakkauden ja hedelmällisyyden jumalatarta, joka siirrettiin nykyään Blekingen lääninmuseoon (Lindqvist, op. cit., kuvitettu s. 118) (kuva 4) (öljytutkimus Jönköpingin museossa ja yksi yksityisomistuksessa, myyty huutokaupassa 2007). Bauer on taas käyttänyt "Satutyttöä" paljaalla ylävartalollaan ja pitkillä roikkuvilla vaaleilla hiuksilla, mutta tällä kertaa hän istuu tytön jalat kutsuvan leveänä ja rintansa peitettynä löyhästi verhoiltujen vaatteiden alla. Kuten "Satutyttö", Freja nähdään istumassa suurella harmaalla kivellä korkealla pohjoismaisen metsä- ja järvimaiseman yläpuolella. Toisin kuin "Satuprinsessan" ja "Satutytön" herkät naishahmot, "Frejasta" on tullut voimakas hahmo, jolla on leveät hartiat. Freya ilmaisee raskasta sensualismia ja elinvoimaa, ja Bauer on onnistunut tässä säilyttämään elämän äidin ja alkuvoiman tunteen linjojen puhtaudesta ja koristeellisesta tyylityksestä huolimatta.