674. DAVID HOCKNEY. „Begyndelsen“ (se: Illustrationer til fjorten digte fra C. P.Cavafy“).

Ætsning og akvatint, 1966. Signeret med blyant og nummereret 57/75. Trykt af Maurice Payne og Black, Alecta Studio, London. Udgivet af Edition Alecta, London.
Tallerken: 34,6 x 22,3 cm

LITTERATUR:
Det skotske kunstråd 55.

ANDET:
Illustrationer til fjorten digte fra C.P. Cavafy,, en. Han havde tidligere henvist til skrifterne fra den græske digter Constantine P. Cavafy fra før krigen. Spejl, Spejl på væggen, 1961, indeholder et citat fra de sidste to linjer i digtet 'The Mirror in the Hall', og A Grand Procession of Dignitaries in the Semi-Egyptian Style, 1961, blev inspireret af digtet 'Waiting for the barbarians'. Men dette var Hockneys første store erklæring inspireret af digteren. Selvom han oprindeligt havde til hensigt at illustrere et langt mere ambitiøst udvalg af digte, viste dette sig upraktisk, og han besluttede derfor kun at inkludere dem om emnet homoseksuel kærlighed. En ny oversættelse blev produceret af digterne Stephen Spender og Nikos Stangos og udgivet sammen med ætsningerne i 1967.

I begyndelsen af 1966 tog Hockney til Beirut, som han så som den samtidige ækvivalent til Cavafys Alexandria, for at undersøge billeder til trykkene. Mens han hentede inspiration fra Cavafys poesi, trak Hockney også på sine egne oplevelser og miljø. For eksempel blev hans blæktegning Boys in Bed, Beirut (1966) (faktisk tegnet i London ved hjælp af to af hans venner som modeller) tilpasset til et af udskrifterne, Ifølge forskrifter fra gamle tryllekunstnere. Fotografier blev også brugt som referencemateriale, især til sådanne tryk som I en gammel bog og Begyndelsen, og portrætterne af Cavafy - billeder, han beskriver som 'meget besidde'. Hockney var dog ikke helt tilfreds med resultaterne: 'Ting som vægt og volumen er meget svære at få fra et fotografi. Du får ikke de oplysninger, du har brug for for at være i stand til at udføre linjen.

Hockney opfattede billederne, ligesom de engelske tekster, som en opdateret oversættelse af Cavafys billedsprog. Portræt af Cavafy II skildrer digteren foran en arkitektonisk ramme kopieret fra en tegning Hockney lavet af en Beirut politistation, med en moderne bil i forgrunden. Ja (Han spørger efter kvaliteten, butiksvinduet i en tobaksbutik) skildrer et bestemt sted eller scene som beskrevet i digtene. Hockney arbejdede ikke med digtene på sin side, og han havde heller ikke til hensigt, at hvert billede skulle være en illustration af et bestemt digt. Der er Stangos. Hockneys ætsninger, der er beregnet som visuelle ækvivalenter til stemningen og temaet i al Cavafys homoerotiske poesi, skildrer variationer over temaet om to mænd, der beskæftiger sig med endeløse, anonyme pick-ups. Sidste temaer er i Hockney og Cavafy: flygtige oplevelser, en nostalgi for det erotiske, et ønske om at være dybt involveret i andres liv, mens du forbliver en løsrevet tilskuer.

(Uddrag fra teksten af Terry Riggs, Tate Modern, 1997).