249. CARL LARSSON. Havescene fra Marstrand, akvarel, 60 x 47 cm.

CARL LARSSON 1853-1919 Havescene fra Marstrand Signeret CL Fremstillet i 1889. Akvarel, 60 x 47 cm.

Herkomst Privat samling, Sverige.

Udstillinger Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "Carl Larsson. Mindeudstilling", udstilling arrangeret i samarbejde med Nationalmuseet, september - oktober 1953, kat nr. 84a. kat nr. 84a (under titlen "Fürstenbergs have, Marstrand").

Litteratur Ulwa Neergaard, "Carl Larsson. Signeret med pensel og blyant", 1999, indeholdt i katalogsektionen i løbet af året 1889, s. 41 som nr. 393 (under titlen "Fürstenbergs have, Marstrand").

Et engbed står i fuldt flor. For vores øjne er kornblomster, roser og valmuer. Den snoede søde ært læner sig op ad en nedsænket stenmur, og løvet ser livligt ud i sin samling. På denne varme julidag skåner ingen blomst sin skønhed, men konkurrerer om opmærksomheden med spredte farverige kronblade.

De forede valmuer minder om tiden i Grez og skinner i deres røde farve. I juli 1889 er Carl Larsson tilbage på landet, men nu i Marstrand. Det var i naturen, i Grez-sur-Loing, at han et par år tidligere begyndte sit vellykkede udendørs akvarelmaleri. I dag har han vind i sejlene og er netop blevet tildelt 1. klasses medalje på verdensudstillingen i Paris for Fürstenberg-triptykonet. I auktionens arbejde, Havescene fra Marstrand, har vi fået chancen for at nyde et teknisk perfekt og udsøgt smukt maleri.

Marstrand, "Nordens Madeira", tiltrak mange feriegæster som en af de mest fashionable badebyer på vestkysten. Der kunne man indånde sund havluft, svømme og hygge sig. Selvfølgelig betød den kongelige tilstedeværelse af Oscar II meget for feriestedets popularitet. Kunstmæcenen Pontus Fürstenberg boede sammen med sin kone Göthilda i en række somre i ejendommen på Hamngatan 9. Spisestuen i samme hus blev brugt til råd og andre officielle arrangementer, når kongen var på besøg. Værket Garden Scene fra Marstrand er formentlig malet i en have ved siden af Fürstenbergs adresse, mellem Drottninggatan og Hospitalsgatan.

Carl Larssons første tid i Grez-sur-Loing mellem 1882-1885 havde været afgørende for hans liv. Efter år fyldt med fattigdom og modgang blev opholdet i kunstnerkolonien et lyst og transformerende kapitel i hans liv. På initiativ af vennen Karl Nordström tog han dertil fra Paris i foråret 1882 og blev ramt af den smukke natur og det lette samvær. I sin selvbiografi Jag skriver han: "Når nøden er størst, er hjælpen nærmest." I kolonien helligede man sig tidens aktuelle friluftsmaleri. Carl Larsson, der tidligere havde malet i olie, fattede straks begejstring for akvarelteknikkens muligheder i at skildre mødet mellem vand og lys i det bløde franske landskab. I et brev til Georg Nordensvan i 1883, som ville lave en præsentation af ham i kalenderen Nornan, skriver Carl Larsson: "Nu var bjerget faldet fra mine øjne og fortryllelsen blev brudt. Jeg så naturen for første gang i mit liv. Jeg smed det sære på skraldebunken og mine mærkelige kombinationer af ideer i søen”. I Grez-sur-Loing var atmosfæren i luften fugtig, og farverne skinnede klart. De maleriske haver var ofte omgivet af mure, som gav harmoniserende midler til frugttræer, blomsterbede og hvilende mennesker. Motiverne fandtes i nærmiljøet, i harmonien mellem menneske og natur. I arbejdet og hverdagens gøremål lod landsbyens indbyggere, hvoraf mange var landmænd, sig male. Det enkle, vedvarende liv blev det smukke. Dekorative elementer blev blandet med de mere realistiske elementer i hverdagen.

Kompositionen her er også en konsekvens af Carl Larssons tid i Grez. Japonismen, som var en vigtig indflydelse i fransk landskabsmaleri ved forrige århundredeskifte, kan ses i, hvordan perspektivet understreges af den klare enghældning i forgrunden. Blomsterne ser næsten ud, som om man kan røre ved dem. At kvinden er placeret lidt længere væk på havegangen skaber dybde. Hun rækker ud efter træet i en stille bevægelse, glødende i sin blå kjole. Det okkerfarvede hus til højre skaber balance og skaber en harmonisk farvekombination med det sunde grønt. Kigger man op, kan Marstrands kirketårn ses våge over idyllen.

I 1887 fik Larsson til opgave at udsmykke trappen i Pontus Fürstenbergs billedgalleri. Hans forslag var at skildre kunstepoker, renæssance, rokoko og samtidskunst i tre malerier. Larssons betingelse var at få et betalt ophold i Paris sammen med sin hustru Karin under arbejdets udførelse. Betingelsen blev accepteret, og Carl og Karin flyttede i april 1888 til hovedadressen Boulevard Arago nr. 65 på Södra Stranden, nær Boulevard du Montparnasse.

Verdensudstillingen i Paris stod for døren, og ambitionen var, at de tre malerier skulle udstilles i den svenske pavillon. Paris var det rigtige sted at være for familien Larsson. Det sociale sammenkomst af kunstnere kogte i restaurationslivet, og hovedkunstnerne var til stede. Tiden i Paris var efter alt at dømme spændende, men også meget hårdtarbejdende. Larssons to børn, Suzanne og Ulf, havde boet hos Karins forældre i et helt år. I løbet af året var det lykkedes dem at få en lillebror, Pontus. Ud over længslen efter børnene var der også altid én til naturen. Passende nok donerede Karins forældre samme år Villa Hyttnäs i Sundborn til børnebørnene Suzanne og Ulf. For den voksende familie var det med taknemmelighed, at tilbuddet om at bo der blev modtaget.

I Garden Scene fra Marstrand er det franske plein air maleri påført en haveidyl i Sverige. Carl Larsson må have været lettet, da han igen fik lov til at sidde i det grønne med sit staffeli. I næste kapitel af hans liv og kunstnerskab er hans families miljø i både det ydre og indre nærmiljø centralt. Selvom stilen blev mere lineær, er fundamentet det samme; kærligheden til det smukke i livet. Maleriet er et udsøgt eksempel på Carl Larssons akvarelmaleri, når det er bedst, og når det lykkes ham at få os ramt af en sublim skønhed.